查看“古墓丽影二十周年专访：理查德·莫顿，关卡设计师”的源代码

[[File:interview-rich-1.jpg|有框|center|古墓丽影二十周年专访]]
{{报道|来源=[http://tomb-of-ash.com/ Tomb of Ash]|原作者=Ash|翻译=TombCrow|编辑=TombCrow|发布时间=2016-8-24|关键词=周边，1-6代，[[:分类:访谈|访谈]]|内容提要=理查德·莫顿（Richard Morton）是古墓丽影2-6代的关卡设计师，同时也是古墓丽影4-6代的美术设计师，在古墓丽影3-6代中，他还兼任首席游戏设计师、环境美术设计。本文由 '''Tomb of Ash''' 采写，[https://www.facebook.com/TombRaiderOfCoreDesign/ Tomb Raider of the Unforgettable Core Design] 也对问题收集有所贡献。}}
*作者：Ash（[http://tomb-of-ash.com/ Tomb of Ash]） 
*翻译：TC（[[古墓丽影中文站:关于|古墓丽影中文站]]） 
*译本发布：2016年8月24日
==访谈==
'''你是怎么进入 [[Core Design]] 工作的？'''

我被 Hi-Tec 裁员后进入了 Core，我和另一位程序员离开 Hi-Tec 后得到了面试的机会，还和当时 Core 的负责人杰瑞米（Jeremy Heath-Smith）打了一局高尔夫。

'''最开始制作古墓丽影的时候，遇到的最大困难是什么？'''

我得说是学习编辑器的使用。关卡编辑器和动画编辑器都需要掌握，模型、动作、材质都需要导入动画编辑器，然后才能为模型添加材质，动作才能被编写出来。这项工作同时也要求掌握 3DS Max 和 Photoshop。

'''你设计的第一个关卡是哪里来的灵感？'''

我的第一个关卡是二代的西安古墓，灵感来自《夺宝奇兵2》，小空间里的大麻烦，还有黄金小人。

[[file:core1.jpg|Core Design 与劳拉的合影。上排左起：Darren Wakeman, Richard Morton, Andy Sandham, Lara, Paul Douglas, Tom Scutt, Chris Coup；下排左起：Richard Flower, Jamie Morton, Peter Duncan, Phil Chapman]]

'''神话和建筑方面，在设计关卡和画面时是怎么参考的？比如你做的四代关卡，是参考了哪些埃及神话？'''

对于打算放入游戏的那些地点，我们都深入研究了当地的古代神话。《黑暗天使》多少有点例外，因为我们某种程度上是和穆提一起写自己的神话。在四代里我们描绘了埃及文化和神话的很多不同方面，通过启用真实地点，并添加神话元素或对现实世界的夸张表达，我们可以做出很好玩的关卡。我们运用了塞特与何露斯的神话，结合了耳熟能详的“木乃伊的诅咒”，创造了我们自己的神话。

'''你制作的游戏里，你最喜欢的是哪一部？'''

我当然是最喜欢四代。我觉得我们开足马力，知道这幅引擎能做些什么，我们又想要些什么。我们编写了一个很好的故事，放进了仅仅两个地点（柬埔寨和埃及），于是我们能够在角色和剧情铺陈上投入更多的精力。我们还有一个悬念性的结局<ref>劳拉被埋在金字塔下。</ref>，这是预先想好的，不是一些报道中说的临时起意。

[[file:core2.jpg|理查德在 Core Design，大约拍摄于 1998 年]]

'''最具挑战的是哪一部？'''

《黑暗天使》。有一年的时间，我们虽在制作游戏，但当时PS2硬件还尚未完成，我们并没有充分了解PS2的机能。我们不再使用PS1上的那个关卡编辑器，需要设法在新的硬件平台上制作更为复杂的游戏，而我们并不具备一个可靠的编辑器。我们花费了太多的时间，我仍然骄傲于《黑暗天使》，我认为我们达成了很多目标，已为将来打下了基础。

'''听说《历代记》的关卡是从《最后的启示》中剔除的，有哪些关卡是这个情况？'''

我不知道你从哪里听来的，但这不是事实。《最后的启示》一直就被设定在柬埔寨和埃及。你说的这些传闻，可能是因为一些旧原画吧，那是在四代正式确定地点之前的概念图。

'''《历代记》的最后几关，给我们的印象就是潜行挺重要的。这是不是在为《黑暗天使》做准备？'''

是的，某个角度来说正是这样。随着系列的发展，我们越来越需要把潜行元素加入游戏。

'''彼得·康纳利（Peter Connelly）放出过一段《黑暗天使》的视频，里面是一位名叫普泰（Putai）的萨满与劳拉的对话。最初是不是安排了一个关卡来解释《最后的启示》之后的事情？'''

{{优酷|id=XMzA0MjI1MTI2OA}}

是的。萨满本来在剧情中有很重的分量。就像你从视频里看到的，我们已经做好了渲染和音乐，也做好了动画，显示萨满治愈了劳拉。我们曾安排了一个训练关，是在一个巨大的洞穴内，那就是萨满的居所。在这个洞穴里，萨满会教给劳拉新动作和操作方法，她可以从女性形态变身为一只鹰，而这只鹰在劳拉迷路的时候可以给她带路。这个特性可以一直延续到正式游戏流程里，萨满通过劳拉脖子上的圣甲虫吊坠与劳拉联系。劳拉在游戏中学会一项新技能时，玩家可以选择进入“梦幻时间（dream time）”模式，回到萨满的洞穴里进行练习。

'''《黑暗天使》中有很多锁上的门。通过秘籍和修改器可以越过其中一些，包括进入未完成的部分。我们很好奇，究竟有多少这样的被废弃的内容？'''

我们确实对《黑暗天使》做了很多改变，尤其是巴黎街道的那些关卡。我得说我们拿掉了很多，不过有一些东西可能没有清除干净。一个比较大的已经建好却被遗弃的部分，是一个在巴黎废品站的关卡。

'''穆提告诉我们，劳拉和柯蒂斯离开卢浮宫的时候，本来还有一段动画来进一步解释剧情，能告诉我们相关细节吗？'''

我[http://tomb-of-ash.com/post/148121600645/tomb-raider-the-angel-of-darkness-cutscene-list 有个文档]列出了全部的过场动画，还有那些七零八碎的东西。对于这个问题，可以参考第九页末尾到第十页上的“动画-6.21（cutscene - point 6.21）<ref>这份文档这个位置就是游戏中的动画，没有其他内容。</ref>。

'''冯·克罗伊的拐杖本来有什么用途？为什么要安排这样一个物件让玩家收集？'''

它原本是联系《最后的启示》和《黑暗天使》剧情的道具之一，头部还是塞特。本来这里应该还有一段闪回，显示劳拉被困在金字塔下，然后被萨满所救。这段闪回动画的结尾就会与这根拐杖相联系。

[[文件:Aod-6.jpg|有框|center]]

'''在游戏里，可以花钱从拉迪克手里购买武器，也可以贿赂门卫进入彼查德的藏身处。原本的设计里，游戏中的钱是不是还有其他用处？ '''

现金的用处本来是很多的，可以用来购买食品、弹药、信息。本来的计划是引入更多的能够与玩家互动的巴黎生活元素，让劳拉可以进入商店购买更好的物品。

'''还有很多没有进入最终游戏的动作设计，它们是不是有什么特别的作用？'''

柯蒂斯有很多动作没有收入最终游戏。在FMV里我们看到柯蒂斯能够使用念力控制他的宽刃刀。对于他的能力，我其实还有很多设计。他有远视的能力，他的能力其实和《超凡双生》中的那些很相似。

'''随着绘图和技术上的进步，《历代记》和《黑暗天使》的创作和工作流程应该很不一样，你能否描述一下你的感受？'''

两者之间是巨大的鸿沟。我们从创建盒子和金字塔开始构建关卡，自由添加几何图形，让它们看上去显得真实（当然也受到多边形的限制）。这花费的时间比预想的更久。我们本来想要增加的流媒体技术也因为没时间完善而放弃了。于是，关卡必须重新设计和构建。

'''曾经有个泄露的视频，显示PSP上的《十周年纪念版》，相比晶体动力的《周年纪念》，Core 制作的这个版本更接近初代的感觉。《十周年纪念版》和初代的主要的区别在哪里？'''

我们有一个全新的控制系统来控制劳拉，非常接近《自由奔跑（Free Running）》的操作。在关卡中穿行的时候，劳拉远比以往敏捷，尤其是跳跃和攀爬。劳拉可以同时瞄准不同的目标，也可以集中攻击一个目标。我们还有个新角色梅丽莎·克劳馥（Melissa Croft），是劳拉的堂姐。在单人剧情下，玩家可以选择她或者劳拉来进行游戏。在合作模式下，她们两人可以合作攻关。我们重新设计的关卡，在保留熟悉感的同时，又避免成为当初的复制，玩家仍然能感受到挑战性。我们还添加了全新的关卡，叫做《逃离亚特兰蒂斯——亚特兰蒂斯战争机器（Escape from Atlantis – Atlantean War Machine）》。

'''《十周年纪念版》只是打算在PSP上发行吗？PC和主机平台有份吗？'''

它是为 PSP 和 PC 平台开发的，但也能在 PS2 平台运行，我们可以很方便地在所有这些平台发行游戏。

[[file:core4.jpg|有框|center|《十周年纪念版》中的劳拉与克劳馥庄园一角]]

'''有些原画，甚至一些关卡本身都显示了游戏中存在一些与最终版不同的设计，其中比较显著的变化是哪些？'''

我制作的每一个关卡都经过的修改，很多是需要缩小规模，也有一些是需要扩大。有时候，画在图纸上感觉一切ok的内容，进入引擎就各种不对劲。大部分设计工作都是在纸上完成原型设计，但在编辑器中正式制作，要比这慢得多、难得多。

我做的二代西安庙宇被砍掉了一半，因为内存无法支持。《黑暗天使》第一关也被砍掉很多，做了很大的手术。原本游戏是在屋顶开始，然后进入街巷，最后来到庭院。

'''你玩了晶体动力制作的新古墓了吗？有什么看法？'''

我喜欢他们最近的两部游戏，《古墓丽影（2013）》和《古墓丽影：崛起》。就我看来，他们抓住了系列本源的探索要素，而之前他们的游戏中并没能把握这一点。很可惜的是绝大部分古墓探索部分是作为支线出现，而不是安排在主线里。

'''作为关卡设计师和美术设计师，你对经典古墓有很多见解。你觉得新古墓的剧情如何？如果是你，会有怎样的不同处理？'''

我喜欢新游戏的样子，实际上我爱极了他们所展示的劳拉的起源故事。回到最初，讲述她如何成为古墓探险家。武器也安排得很好，尤其是弓箭。也许生存元素可以进一步优化。只是，像游戏最初劳拉一无所有，需要自己从周边收集元素打造武器，这样的设计或许还可以运用起来，比如游戏中途劳拉被俘虏而丢失所有武器。还有我刚才也说到了，古墓在游戏中作为支线而不是主线并不是很合适。

'''假设你和你的团队拥有现代的技术，要制作相同的项目，在关卡设计上你会如何应用这些技术进步？有什么曾经因为技术限制而不得不放弃的主意是你想重新拾起的？'''

流媒体技术将帮助我们建立一些真正复杂的关卡。在《黑暗天使》中，巴黎原本是一个有很多路线的关卡，但这个设计对于当时来说过于超前，无法在PS2上实现。

晶体动力的日夜交替的世界能引入古墓丽影，这非常棒，某个时间在物件上投射的阴影可以加入很酷的机关设计。

'''玩家们曾经分析关于[[古墓丽影4黄金版|四代黄金版]]的文档，并[http://www.trle.net/sc/levelfeatures.php?lid=1899 自己制作了这个黄金版]，也有玩家在进一步完善《黑暗天使》，你对此有什么看法？有哪个特别的玩家项目吸引了你的注意吗？ '''

所有的玩家项目都给我很深的印象，因为那是基于发自内心的喜爱。我向他们致敬。《黑暗天使》的续作项目已经进行了一段时间，看起来非常出色。四代黄金版也很酷。《黑暗天使》的小说也非常棒。有太多的项目值得一说。

'''柯蒂斯是一个拥有超能力的有趣角色，在他身上还有很多未解之谜。也许他很多能力都被游戏删除了，能否跟我们说说更多关于他的信息？是否考虑过给他设计个类似RPG游戏中的技能升级系统？'''

柯蒂斯是我在《黑暗天使》中的最大遗憾，我们给他设计了很多好点子，我也给他设计了很多能力，但我们没有时间。当他们告诉我没时间完成他的技能，我的心沉入谷底。我不得不重新设计柯蒂斯的动作，让他使用一把枪，而不是他的超能力，比如过场动画中看到的宽刃刀。他的控制系统原本可以让他同时攻击不同目标，给他们标上标记，然后扔出宽刃刀，将所有敌人击倒。这种能力的代价是，在他攻击之前的标记敌人的过程中，他比较容易受到攻击。另一个能力是远视能力。但在使用它的时候，柯蒂斯同样容易受到攻击，他以一个灵魂飞行的形态穿过障碍物。（很接近《超凡双生》中的情形。）

[[file:core5.jpg|有框|center]]

'''有传闻说，在游戏早期版本里，玩家能够在一个小片段中操纵埃卡德特。那是安排在这个黑暗术士的回忆中吗？还是安排进了当今世界？'''

抱歉，游戏中从未安排对埃卡德特的操作。不过我们倒是想过让劳拉或柯蒂斯戴上他的手套。

'''据说，Beta版本的游戏里，玩家可以控制镜头，官方攻略还说有经典的180°空翻动作。'''

是的，大概游戏发售前六个月，我们为劳拉设计和植入了不同的控制系统，它运作情况良好，更像是现在那些第三人称视角游戏的控制。如果再给点时间，我肯定我们能够完成它。但由于游戏即将发售，我们不得不重新用回老系统。你在PC和PS2上玩《自由奔跑》的时候，大致就能理解我们当时那个设计。

'''在创建游戏世界和多种多样的环境时，你是否从现实中汲取灵感？比如巴黎和布拉格的郊区？'''

是的，我从现存的地点中吸收了很多内容，我们也有一些“考察”之旅，前往伦敦和许多博物馆，或者观察街边的建筑。我们也去了巴黎的卢浮宫。我们差点被卢浮宫的保安轰出去，因为有人拍摄了安保系统。还有，巴黎街头的摄像头也很容易被偷。能有更多机会去感受异国情调当然很棒，不过我们没有时间。很多时候，我们用网络搜索替代实地考察，或者转而拜访图书馆。

'''早期的游戏版本中，柯蒂斯和劳拉需要在一些关卡中合作，这种合作是基于谜题的还是扩展到了作战？'''

主要是解谜。运作方式与后来的《神秘海域》非常相似，劳拉帮助柯蒂斯登上平台，柯蒂斯为劳拉打开大门，等等。不同的地方在于，玩家可以在两个角色之间切换，去控制不同的人物。

[[file:core6.jpg|有框|center]]

'''假如 Core 还在制作这个系列，你会如何为当今的古墓丽影绘制蓝图？你觉得那会和现在的古墓丽影相似吗？'''

我认为不会太像。《黑暗天使》的剧情规划足以制作一个三部曲，游戏中还有大量可以揭示的东西，无论是剧情还是地点都能进一步丰富和完善。计划中，柯蒂斯也将拥有自己的游戏系列，从一个侧面衬托和补充劳拉领衔的古墓丽影游戏。我认为，我们要么就会去制作完全不同的游戏，要么就去回溯劳拉的本源，就像晶体动力在最近两部古墓丽影游戏中所做的那样。我们一直就不缺乏讲述劳拉人生轨迹和成长历程的故事。

'''至于现在的古墓丽影二十周年，当然很难说个确切，但你认为 Core 是否会制作另一款复刻版（比如二代的）？'''

[[file:core7.png|有框|center]]

不确定是不是二代，但我觉得重制初代是每个人都喜闻乐见的。如果卖得足够好，就很难拒绝去重制整个系列，推出类似《神秘海域合集》那样的游戏包。

'''你是否觉得现在的游戏缺乏挑战性，路线设计过于单一，陷阱和谜题被遗忘，太多的提示和帮助？这是好是坏？'''

我认为，整个游戏界都比以往更“表层化”，古墓丽影也不例外。在PS1时代，我们已经在为新进玩家做调整。万一在游戏中死亡，玩家通常并不愿意重复刚刚玩过的部分，所以我们放置了很多不可见的存盘点，或者就允许玩家随时存盘。在上世纪八九十年代，玩游戏的通常是青少年，现在的玩家已经大龄化了，当年的青少年也已成长为青壮年人，他们承担更多的责任，拥有更少的闲暇来玩游戏。自然而然的，游戏的方式也改变了。

'''能否说说你和你的团队是如何为经典古墓找到合适的难度设置的？有没有什么地方让你事后想来觉得可以有点变化？'''

难度设置一直就是游戏平衡中最难处理的问题。做完关卡后，我坐下来试玩每一个关卡，看看哪些地方可以做得更清晰，哪些地方还可以根据游戏进度增加难度，并做好记录。我们从测试部门得到非常多的反馈，然后进行进一步的调整。我那时候就很讨厌某些陷阱带来的突然死亡，直到今天我都不喜欢。但有时候你无法避免，比如跳过悬崖，越过深沟。要说后来回想，我觉得很多关卡都太难了，比如三代的迦梨耶洞穴，或者二代的西安庙宇。

[[file:core8.jpg|有框|center]]

'''很多经典古墓里，都包含了至少一关，去剥夺劳拉全部的武器。这对关卡设计来说会带来什么不同吗？'''

是的。我们喜欢这个设计。这让我们可以重置劳拉的武器，也迫使玩家接受一些潜行元素。设计这些关卡感觉很棒，因为它打断了常见的套路，让我们在设计更困难的关卡前得以喘息。

'''能否给我们讲讲《历代记》的时间设置？每个关卡都和1-4代中某一个或几个剧情有关吗？不但是小劳拉，里面还出现了拉森和皮埃尔，而算上《历代记》，他们似乎死了不止一次。'''

这个问题不那么容易……罗马那部分应该是发生在初代之前，俄罗斯潜艇是在二代和三代之间，爱尔兰岛屿也在初代之前。至于最后的大楼，我觉得是在三代和四代之间。

'''能否告诉我们 Core 的《十周年纪念版》里有些什么？'''

我们是要重新制作一代，但就像之前说过的，我们要重新设计关卡，让它们对玩家来说保持新鲜感和挑战性。我们设计了新动作，比如墙上跑动，也设计了流畅的操控系统，以便精确控制劳拉的灵活动作。我们还设计了一个全新的最终关卡，在这个关卡里，劳拉将对抗[http://wiki.gmly.info/doku.php/出场角色/纳特拉">纳特拉]所控制的巨大的亚特兰蒂斯战争机器。

'''你玩了2013年的古墓丽影重启作、“劳拉”系列合作游戏、《劳拉GO》了吗？有什么感觉？从一个玩家的角度，你希望今后能见到什么？'''

[[file:core9.jpg|有框|center]]

我现在也只是个玩家，跟大家都一样。我玩了 Core 之后所有的游戏，包括《周年纪念》。这对我很艰难，因为我觉得我们的版本更好。晶体动力最初的几个游戏糅合了很多东西，看起来很漂亮，但不像古墓丽影。《劳拉GO》非常出色，我喜欢他们把游戏精炼为解谜要素，画面也非常棒<ref>《劳拉GO》并不是晶体动力的作品，制作《劳拉GO》的是史克威尔艾尼克斯蒙特利尔工作室，当然晶体动力跟他们也有沟通。</ref>。晶体动力最近制作的两款古墓丽影游戏，给我留下很深的印象。我认为他们最终把古墓丽影带上了正确的轨道，也许将帮助古墓丽影重回动作冒险游戏顶尖行列。不管怎么说，劳拉可以和《神秘海域》的德雷克一较高下了不是吗？作为一名玩家，我期待见到下一代古墓丽影，就像《古墓丽影III》。在现代游戏技术条件下，他们确实能够做出名堂来，构建多样化的剧情，也让玩家能够自主选择不同的游戏方向。我不认为开放世界是个好主意，但一个具备分支剧情路线的世界地图就非常酷，劳拉能够据此进行环球探险。

==脚注==
<references/>
[[分类:经典古墓]][[分类:古墓丽影6]][[分类:访谈]]
{{导航}}