凡尔赛玫瑰与奥尔菲斯之窗
四年前，我曾经在邮件中说，《凡》对大革命的刻画过于表面化，对第三等级的描述过于理想化。并认为池田作为一个少女漫画的作者，无法驾御法国大革命这长达十年的纷繁复杂的历史阶段。所以奥斯卡只能在大革命刚打响时就迫不及待拥抱死亡，而王妃则紧跟奥斯卡的步伐走上断头台。虽然王妃之死距离奥斯卡之死有四年多的时间间隔，但《凡》的故事就这样在匆忙之中草草交代了结局。
但现在想想，我这种论断是片面的。而且我当时并不知道，画《凡》的时候，池田年仅（这词用得-_-|||）25岁左右。当时的我太年轻，没有意识到一个人即使在成年之后，年龄和阅历仍然会对他的思维产生莫大的影响。25岁，相对于完成一部经典作品这一成就而言，实在是太年轻了。池田在这个年纪就功成名就，在漫画界不知算不算是少年（这词用得-_-|||）得志……
【池田理代子二十五六岁时的一部青涩作品，竟成为漫画史上的经典之作】
《凡》是连载在《雏菊》上的，针对的读者群是十几岁的少女。据说起初杂志社的编辑们甚至怀疑历史题材的漫画能否引起读者的兴趣。池田不对大革命进行深层次的挖掘，是相当明智的。法国大革命堪称最为复杂的一场资产阶级革命，绕进里面是吃力不讨好的事情。读者累，作者更累。池田很聪明地把笔墨花在了奥斯卡的身上，她不是以宏观的角度去描绘大革命前夕的法国，而是展现一个奥斯卡所看到的世界。
即使在这种情况下，池田把该提到的都提到了，这一点着实不易。奥尔良公爵的居心叵测，花花公子米拉波伯爵在三级会议时的风光无限，奥斯卡发现的平民中的贫富分化，等等。事实上，池田在一些不起眼的地方，表达了许多内容：为了自己的利益而加入第三等级的贵族，资产阶级和无产者的对立，立宪派和雅各宾派的分歧，对国王和王妃的不公正的审判，等等。只是没有展开。
【此处从法语转译日语又转译到汉语的两个名词走样走得厉害——
“巴雷·罗瓦亚鲁”法语 Palais Royal，为“王家宫殿”之意，位置在卢浮宫北翼。也就是我以前曾询问过的地方。
“奥鲁雷亚公爵”应为“奥尔良公爵”，我在这个博客上刚开始写凡尔赛玫瑰的时候就点到过这个人。】
看《凡》的时候，我总是有这种感觉：没有展开。无论是法国大革命，还是凡尔赛的宫廷生活，以及项链事件等等，都给我蜻蜓点水的印象。平心而论，《凡》并不是一部非常成熟的作品，在整个故事结构和人物塑造上，都比《奥尔菲斯之窗》差了不少。《凡》几乎成了奥斯卡传记，整部作品几乎是由奥斯卡这个人物支撑起来，和《奥窗》那种出场角色众多、情节构思缜密的作品相比，确实逊色。但我对《奥窗》一点都不感冒，都说《奥窗》惨，是啊，确实惨，但它惨它的，我看我的，直到历经千辛万苦回到德国的女主角好不容易恢复记忆却还是被掐死扔进了河里，我一直对里面形形色色的人物各种各样的悲惨遭遇毫无感觉……
我有时候会轻易地被一般人见了没感觉的事情深深打动，有时候又会对让别人感动得稀里哗啦的东西毫无感触。（本段下文泛白，请《奥窗》铁杆们勿看！实在要看……看了可别砍我~~）《奥窗》那么惨的故事，于我没有丝毫触动，大概是对爱情描写太多了，而且占据的地位太重要了。《奥窗》出场人物众多，一对一对的，而我看到爱情描写就起鸡皮疙瘩来着……一直好奇怎么任一个什么样的人都会爱上别人呢？好像里面出场的几乎个个都有爱人啊？而且大多数都让我觉得突兀。比如我就搞不懂当初尤利乌斯怎么忽然就看上了克拉乌斯，而后来克拉乌斯怎么又忽然爱上了尤利乌斯……我还是比较容易接受奥斯卡和安德烈那种“日久生情”型的……所以感觉上这部漫画就是为了讲爱情，革命和阴谋只是爱情悲剧的衬托性背景而已。而我偏偏又是极不容易被爱情故事打动的。我专注于作为个体的人，而不会为情所动——无论是喜剧还是悲剧，同性还是异性（想得真周到-_-"）。
于是，虽然《奥窗》对俄国革命的描绘比《凡》对法国革命的描述更为深入，我却觉得《奥窗》比《凡》更像少女漫画……
尤其糟糕的是，《奥窗》的角色没有让我非常欣赏的。尤利乌斯只是在第一部里面表现出了她的坚强，到了俄国（特别失忆以后）就是个为爱生存的女人，没了男人就没了自己。至于其他人，克拉乌斯其实是个很高大全的人物，为了革命能够舍弃一切。放弃自己的侯爵地位（比奥斯卡还高档啊），放弃自己的爱人，放弃自己的导师（我说的是他老哥的相好~），还可以抛弃自己的生命。但是大概这个人太脸谱化了，我对他也没感觉（俺们可是在《钢铁是怎样炼成的》还有《红岩》中形形色色的无产阶级革命者的故事中成长起来的啊！）。而另一个主角的故事我是直接跳过了看的。不知为什么，对我而言，《奥窗》的人物都缺乏足够的感染力。
《凡》在许多方面都不如《奥窗》，但是《凡》能打动我而《奥窗》却对我没有丝毫触动，这让我不能不怀疑起来：我曾经认为法国大革命也是《凡》对我产生吸引力的一大要素（另一个当然是奥斯卡），但为什么描写俄国革命的《奥窗》却丝毫不能激起我的兴趣？即使我对法国大革命的兴趣超过对俄国二月革命和十月革命，也不至于厚此薄彼到这个程度。《凡》给我留下不可磨灭的印象，或许奥斯卡的因素要大大超越法国大革命这一历史背景。
没错，我第一次看到她的时候不到十岁，根本不可能是因为什么法国大革命而记住《凡尔赛玫瑰》。维系着我对这套漫画的感情的，只能是奥斯卡。自从小学一二年级看了一本半（我记得我并没有把第二本看完的），此后十年间，只在《画王》上和她打过照面，但那并不是原著，而且也看到没几页。高三时听说隔壁班一个女生有《凡尔赛玫瑰》全套，立刻借来看了。当时觉悟到，即使有后来的《七龙珠》和《圣斗士》这些大作，原来我一直念念不忘的，是十年前惊鸿一瞥的《凡尔赛玫瑰》。这是一部即使我早已过了看漫画的年纪，仍然会去回味的作品。
说起来，童年时期的我，对奥斯卡最深刻的印象，是罗莎莉刺杀奥斯卡的母亲，奥斯卡凶神恶煞地逼问罗莎莉行刺动机时……
注意，从右至左阅读——
看来Q版是王道。
陈年旧评分割线（评论顺序 ↑）
培培：所以多年后我转而迷上英雄交响曲，那个带头欺负奥斯卡的小子成长了
：我昨天忘记了，今天就是周六了……
但现在想想，我这种论断是片面的。而且我当时并不知道，画《凡》的时候，池田年仅（这词用得-_-|||）25岁左右。当时的我太年轻，没有意识到一个人即使在成年之后，年龄和阅历仍然会对他的思维产生莫大的影响。25岁，相对于完成一部经典作品这一成就而言，实在是太年轻了。池田在这个年纪就功成名就，在漫画界不知算不算是少年（这词用得-_-|||）得志……
【池田理代子二十五六岁时的一部青涩作品，竟成为漫画史上的经典之作】
《凡》是连载在《雏菊》上的，针对的读者群是十几岁的少女。据说起初杂志社的编辑们甚至怀疑历史题材的漫画能否引起读者的兴趣。池田不对大革命进行深层次的挖掘，是相当明智的。法国大革命堪称最为复杂的一场资产阶级革命，绕进里面是吃力不讨好的事情。读者累，作者更累。池田很聪明地把笔墨花在了奥斯卡的身上，她不是以宏观的角度去描绘大革命前夕的法国，而是展现一个奥斯卡所看到的世界。
即使在这种情况下，池田把该提到的都提到了，这一点着实不易。奥尔良公爵的居心叵测，花花公子米拉波伯爵在三级会议时的风光无限，奥斯卡发现的平民中的贫富分化，等等。事实上，池田在一些不起眼的地方，表达了许多内容：为了自己的利益而加入第三等级的贵族，资产阶级和无产者的对立，立宪派和雅各宾派的分歧，对国王和王妃的不公正的审判，等等。只是没有展开。
【此处从法语转译日语又转译到汉语的两个名词走样走得厉害——
“巴雷·罗瓦亚鲁”法语 Palais Royal，为“王家宫殿”之意，位置在卢浮宫北翼。也就是我以前曾询问过的地方。
“奥鲁雷亚公爵”应为“奥尔良公爵”，我在这个博客上刚开始写凡尔赛玫瑰的时候就点到过这个人。】
看《凡》的时候，我总是有这种感觉：没有展开。无论是法国大革命，还是凡尔赛的宫廷生活，以及项链事件等等，都给我蜻蜓点水的印象。平心而论，《凡》并不是一部非常成熟的作品，在整个故事结构和人物塑造上，都比《奥尔菲斯之窗》差了不少。《凡》几乎成了奥斯卡传记，整部作品几乎是由奥斯卡这个人物支撑起来，和《奥窗》那种出场角色众多、情节构思缜密的作品相比，确实逊色。但我对《奥窗》一点都不感冒，都说《奥窗》惨，是啊，确实惨，但它惨它的，我看我的，直到历经千辛万苦回到德国的女主角好不容易恢复记忆却还是被掐死扔进了河里，我一直对里面形形色色的人物各种各样的悲惨遭遇毫无感觉……
我有时候会轻易地被一般人见了没感觉的事情深深打动，有时候又会对让别人感动得稀里哗啦的东西毫无感触。（本段下文泛白，请《奥窗》铁杆们勿看！实在要看……看了可别砍我~~）《奥窗》那么惨的故事，于我没有丝毫触动，大概是对爱情描写太多了，而且占据的地位太重要了。《奥窗》出场人物众多，一对一对的，而我看到爱情描写就起鸡皮疙瘩来着……一直好奇怎么任一个什么样的人都会爱上别人呢？好像里面出场的几乎个个都有爱人啊？而且大多数都让我觉得突兀。比如我就搞不懂当初尤利乌斯怎么忽然就看上了克拉乌斯，而后来克拉乌斯怎么又忽然爱上了尤利乌斯……我还是比较容易接受奥斯卡和安德烈那种“日久生情”型的……所以感觉上这部漫画就是为了讲爱情，革命和阴谋只是爱情悲剧的衬托性背景而已。而我偏偏又是极不容易被爱情故事打动的。我专注于作为个体的人，而不会为情所动——无论是喜剧还是悲剧，同性还是异性（想得真周到-_-"）。
于是，虽然《奥窗》对俄国革命的描绘比《凡》对法国革命的描述更为深入，我却觉得《奥窗》比《凡》更像少女漫画……
尤其糟糕的是，《奥窗》的角色没有让我非常欣赏的。尤利乌斯只是在第一部里面表现出了她的坚强，到了俄国（特别失忆以后）就是个为爱生存的女人，没了男人就没了自己。至于其他人，克拉乌斯其实是个很高大全的人物，为了革命能够舍弃一切。放弃自己的侯爵地位（比奥斯卡还高档啊），放弃自己的爱人，放弃自己的导师（我说的是他老哥的相好~），还可以抛弃自己的生命。但是大概这个人太脸谱化了，我对他也没感觉（俺们可是在《钢铁是怎样炼成的》还有《红岩》中形形色色的无产阶级革命者的故事中成长起来的啊！）。而另一个主角的故事我是直接跳过了看的。不知为什么，对我而言，《奥窗》的人物都缺乏足够的感染力。
《凡》在许多方面都不如《奥窗》，但是《凡》能打动我而《奥窗》却对我没有丝毫触动，这让我不能不怀疑起来：我曾经认为法国大革命也是《凡》对我产生吸引力的一大要素（另一个当然是奥斯卡），但为什么描写俄国革命的《奥窗》却丝毫不能激起我的兴趣？即使我对法国大革命的兴趣超过对俄国二月革命和十月革命，也不至于厚此薄彼到这个程度。《凡》给我留下不可磨灭的印象，或许奥斯卡的因素要大大超越法国大革命这一历史背景。
没错，我第一次看到她的时候不到十岁，根本不可能是因为什么法国大革命而记住《凡尔赛玫瑰》。维系着我对这套漫画的感情的，只能是奥斯卡。自从小学一二年级看了一本半（我记得我并没有把第二本看完的），此后十年间，只在《画王》上和她打过照面，但那并不是原著，而且也看到没几页。高三时听说隔壁班一个女生有《凡尔赛玫瑰》全套，立刻借来看了。当时觉悟到，即使有后来的《七龙珠》和《圣斗士》这些大作，原来我一直念念不忘的，是十年前惊鸿一瞥的《凡尔赛玫瑰》。这是一部即使我早已过了看漫画的年纪，仍然会去回味的作品。
说起来，童年时期的我，对奥斯卡最深刻的印象，是罗莎莉刺杀奥斯卡的母亲，奥斯卡凶神恶煞地逼问罗莎莉行刺动机时……
注意，从右至左阅读——
看来Q版是王道。
陈年旧评分割线（评论顺序 ↑）
培培：所以多年后我转而迷上英雄交响曲，那个带头欺负奥斯卡的小子成长了
：我昨天忘记了，今天就是周六了……
